从心理学角度看群体的构成：大量的个人聚集在一起并不足以构成一个群体。

群体心理的特征：群体中个人固有的思想感情发生的变化以及他们个性的消失，群体总是受着无意识因素的支配，大脑活动的消失和脊髓活动的得失，智力的下降和感情的彻底变化，这种变化了的感情，既可以比形成群体的个人的感情更好，也可以比它更糟。群体既易于英勇无畏也易于犯罪。这句话不仅恰如其分地解释曾经侵略中国的日本人在战争中的行为，也同样值得正在抵制法国的中国人警惕。

http://shanghaiist.com/2008/04/22/attack_on_an_american_volunteer.php

驳曰：以知道充生之虚，沛然忘其所以。Persuing knowledge in the hollow life, I fill contented and oblivious of myself.

日本对于中国的侵略失败的结果是不甘心的。中国人也确该清醒地认识到其中的缘故，当年中国是如何依靠国际势利取得抗战胜利的、真正让日本放下刺刀的原因：苏联红军对满洲的介入&原子弹在日本本土的着陆。

从日本对于二战战败的态度，也可见他们所受到的中国历史、文化的认识与影响。日本人侵华自比当年的满清入关，这种类比绝不是虚谈空论。明朝天下，是从蒙古人手中夺过来的；所以明人对于蒙、满的印象实在不比近代人之于日本的印象更好。后来却也接受了，而竟被满人统治了二百多年。既成的历史，不能说对日本没有刺激。即使是惨绝人寰的南京大屠杀，都很值得将它同“嘉定三屠”、“扬州十日”作类似的比较研究。

日本近代有着与中国类似的一段历史，与美、英、葡、普、比、意等国陆续签订过一系列不平等条约。正是对中国上千年“成王败寇”历史的通透了解，与西方列强凌辱的切肤之痛，让日本开始了侵略周边软弱邻邦的扩张历史，希望籍此得到精神与物质的补偿。

撇开立场不谈，日本人的斗志、脚踏实地的精神，实在值得我们学习。尤其象偶这种缺乏斗志、猪狗不如、赖活着的中国人。日本人的“武士道”同中国的“舍身取义”大概是有关系的，只是在被本土化之后趋向了极端。日本人天生的国力，与他们的征服四方的野心，是不相衬的，这让他们活得很累。几十年的举国奋斗，创造出震惊世界的经济奇迹；十年不振，孰知他们是不是隐忍着，为新一番的冲击作着准备？

中日联手，是可以同美国争衡的；于中、日双方都是互惠互利的。中国与日本的冲突还没有到箭在弦上那一刻，只是终究不能避免，无论形式如何，都必将是惨烈的。唯一值得寄望的是：之后中、日合作可以走上良性的轨道。借用某位朋友的一句话：安居不易得，直向“乱”中求。

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治史者多盲，古有左丘明，近有钱穆、陈寅恪。不知道是不是他们书看得太多了。

上帝大概想：他们透过纸背，连千年都看透了，太危险了。于是......

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明朝初年，宫廷权利斗争。太师李良、利用太子年幼，欲夺大权。开国公徐延昭、兵部侍郎杨波极力反对，并与皇娘李艳妃发生争执。杨波调来军队保护皇陵，并二次进宫，说服皇娘李艳妃。此戏全称《大（保国）·探（皇陵）·二（进宫）》。

虽然此三出戏内容连贯、一气呵成，不过在1938年之前，并没有人把它们连起来演过。此三出戏连演始自1938年10月15日谭富英、王泉奎、陈丽芳联袂在北京吉祥戏院首演，自此一发不可收，长盛不衰，成为京剧经典剧目之一。丁秉燧在《梨园旧闻录》(见Book list)中提到最佳的《大·探·二》版本：谭富英、王泉奎、张君秋（惜无音像资料），言唯此三人联袂此剧，方达满宫满调、臻完美境界。解放后最著名的版本是：谭富英、裘盛戎、张君秋合作。此三剧，又以二进宫中的三人对唱，最为痛快淋漓。此青衣、须生、铜锤入门戏，可以说京剧演员无人不会唱，这里贴几个链接：

谭富英、裘盛戎、张君秋：

http://www.jingjuok.com/downqz.asp?id=222&url=dbt/db5.mp3

李宗义、李长春、李炳淑：

http://www.jingjuok.com/downqz.asp?id=2494&url=j2/mp3a/dc123.mp3

孙岳、李长春、杨淑蕊：

http://www.jingjuok.com/downqz.asp?id=2496&url=j2/mp3a/dc125.mp3

杨志刚、方荣翔、张秀莹：

http://www.jingjuok.com/downqz.asp?id=2497&url=j2/mp3a/dc126.mp3

张学津、李长春、李维康：

http://www.jingjuok.com/downqz.asp?id=2498&url=j2/mp3a/dc127.mp3

张克、邓沐玮、李维康：

http://www.jingjuok.com/downqz.asp?id=3861&url=j2/mp3b/dc203.mp3

于魁智、邓沐玮、李胜素：

http://www.jingjuok.com/downqz.asp?id=2721&url=j2/mp3b/dc135.mp3 

唱词：

（徐）怀抱着幼主爷山河执掌，

（杨）为什么恨天怨地假带愁肠所为哪桩？

（李）并非是哀家假带愁肠，都只为我朝中不得安康。

（杨）我朝中有什么祸从天降？

（徐）你就该请太师父女们商量。

（李）太师爷心肠如同王莽，他要夺我皇儿锦绣家邦。

（徐）太师爷，娘娘的父，他本是皇亲国丈。

（杨）他未必一旦无情起下了篡位心肠，太师爷忠良！

（李）你道他无有篡位心肠，封锁昭阳为的是哪桩？

（杨）臣七月十三保本奏上，国太偏偏要让。

（徐）你言道大明朝有事无事不用徐杨二奸党，赶下朝堂自立为王。（李）开言来唤一声定国将，哀家言来细听端详。你保幼主登龙位上，封你一字并肩王。

（徐）老臣年迈难把国掌，要保国还有兵部侍郎。

（李）徐皇兄年纪迈难把国掌，转面来叫一声兵部侍郎。你保太子登龙位上，你的名儿万古扬。

（杨）吓得臣低头不敢望，战战兢兢启奏皇娘，望国太开恩将臣放，放臣还乡落得个安康。

（李）他二人把话一样讲，倒叫哀家无有主张，无奈何怀抱太子跪至在昭阳。

（徐）吓坏了定国王

（杨）兵布侍郎！

（徐）自从盘古立帝邦，

（杨）君跪臣来臣不敢当。

（李）并非是哀家来跪你，为的是我皇儿锦绣家邦。

（徐）锦家邦来锦家邦，

（杨）臣有一本启奏皇娘。

（徐）昔日里有一个李文李广，

（杨）弟兄双双扶保朝纲。

（徐）李文北门带箭伤，

（杨）伴驾山前又收李刚。

（徐）收了一将损伤一将，

（杨）一将倒比一将强。

（徐）这都是前朝的忠臣良将，

（杨）哪一个忠良又有下场。

（李）有下场来无下场，且听哀家说个比方，昔日里有一个潘老丞相，李氏夫人替了皇娘。紫竹林内生太子，他的名儿万古扬。

（徐）困龙思想长江浪，

（杨）虎落平阳想奔山岗。

（徐）事到头来想一想，

（杨）谁是忠良哪个是奸党。

（李）忠良本是徐杨将，奸臣就是我父李良。二卿不把国来掌，哀家跪死在昭阳。

今天买了本书，邓云乡集《宣南秉烛谭》。此书所谈，多是关于老北京的风俗百态、名人掌故。

此类杂书，读着轻松。笑谈人物，臧否历史，绝无大是大非、激烈昂扬的笔墨。侃侃平淡，从细部读来，别有一番风味。

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背景音乐定了。

本来想找京胡曲牌“小开门”，网上找不到，只得作罢。退而求其次，用了尤继舜演奏的“夜深沉”。

夜深沉，京胡曲牌。由昆曲《思凡》中『风吹荷叶煞』曲牌演变而来，以其首句『夜深沉独自卧』头三字而得名。京胡领奏，南堂鼓配合。曲调刚劲洒脱、庄重深沉。原仅用于《击鼓骂曹》弥衡击鼓时的伴奏曲，后用于《霸王别姬》中舞剑伴奏等。现已成为一首优秀的民族器乐曲。全曲落徵音。

尤继舜，琴师，一级演奏员。曾拜赵济羹为师，并求教于汪本贞、李慕良、钟世章、何顺信等名家。梨园素有“南尤北燕”之说，“南尤”者即尤继舜。

久品新浓色转微，寡香薄味掷寒杯。
君心当此壶中物，妾是君心第几回？

余按：薄伤丝怨，哀而不伤，这样的分寸感真是少见。诗难得，情致难得，心境亦难得。

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